自从去年看过《去有风的地方》开始真正的关注刘亦菲，喜欢上刘亦菲之后，就非常非常非常的期待她的下一部作品，在这期间，一直在追踪有关她新剧的动态，当知道她接了《玫瑰的故事》剧本开始进组拍摄，就特别兴奋的期待着这部剧的播出。虽然《玫瑰的故事》首播距离《去有风的地方》播出已经过去将近一年半的时间，但是时间一晃，首播已经大结局了，感觉首播发布会还是在昨天的事情，依依不舍，也相当的失落，因为又要有很长的空窗期看不到刘亦菲的作品了。
首播结束已经过去好些天了，播出期间每天看完剧都要上网去讨论，聊聊剧情和感受，这也是我之前看了这么多年的电视剧从未有过的体验。这几天我也二刷了《玫瑰的故事》，再看一遍这部剧，又有了更多新的收获和体会，也让我更深入的了解了黄亦玫这个人物，更重要的是探求刘亦菲在整个创作和塑造这个角色的过程中她想要赋予黄亦玫怎样一个精神内核。
《玫瑰的故事》是一部大女主剧，黄亦玫这个人物不同于以往任何一部大女主剧的女性角色，她不是一个传统意义上的女性角色，和我们大部分国人思想观念里的女性形象有着很大的反差，所以剧播出后，对这个人物有很多激烈的讨论，也带给我们大众很多的反思，让我们对女性有了一个崭新的认识，对于女性在这个社会中的定位有了更清楚的认知。具体到黄亦玫这个人物，她的家庭背景、成长环境使她形成了一个天性自由、炙热奔放、独立、自主意识很强、很有艺术天赋，对艺术有着很高的鉴赏力和敏锐度的人。除了这些，叛逆也是她性格中一个重要的组成部分。她有着优越的家庭环境，加上自身的优秀和惊为天人的外表，让她充满自信、让她光彩夺目，在任何情况下，她都被万众瞩目，就像众星捧月一样，成为焦点中的焦点。同时，对待爱情，初恋时，她狂热浓烈，勇敢果断、全情投入不计后果；在第二段的感情和婚姻中，她成熟、情绪稳定、有着很强的包容性；第三段和灵魂伴侣的相恋中，她的情感更充沛、爱的坚决且深沉、更加义无反顾；第四段的感情中，她极度清醒、对自我有着高度的认知、绝对的主持着自己的人生。
黄亦玫在爱与被爱中，她既有收获与成长，也有失意和不足，上来就allin（全押）的性格或许不足取，但始终追求自由的黄亦玫在感情中的那份真诚和烂漫，却深深的感染着我们每一位观众。经过这二十年四段感情跌宕起伏的人生，她享受过爱情的滋养，也在爱情中遭受过遍体鳞伤；她感受过灵魂的契合，也体会了生离死别。这些都成为了她最宝贵的人生经历，让她变成了更好的自己！黄亦玫的形象绝不仅仅是美丽动人的，她还是炽热的、在变与不变中给予人鲜活的生命感、律动感。她是个活生生的人！
黄亦玫虽然出身于书香门第，但她绝不是温室里的花朵，在还没有受到感情之苦的时候，她说过一句“爱就在一起，不爱就分开”虽然带着几分幼稚的孩子气和天真，但正是她对待爱情的态度和智慧所在。
在爱情之外，她在为人处世时所展现的机智与豁达，鲜明的态度和坚定的立场，支撑着黄亦玫的人物性格变的更多元，而这些都让黄亦玫这个人物更难能可贵。
黄亦玫的人生角色在不停的转换，这也造就了每个阶段不一样的她。初入职场，她可以锋芒外露，凭借自己不凡的社交能力帮助老板约见大的收藏家，自此获得领导的赏识和器重。她也可以辞职重回校园攻读儿童心理学，体验不同的生活，感受人间烟火气。
观剧后，我想大家都会爱上黄亦玫，不仅仅因为她惊为天人的外表，更在于温柔婉约间透露出的敢于直面挑战和超强的行动力，在经历种种起起落落后依然能轻松淡然的说出“我完全而绝对的主持着我”。
《玫瑰的故事》这部剧让主人公黄亦玫成为了比原作中更接地气的现代女性角色。这种接地气不仅仅在于主人公本身并非完人的性格特征，还在于她的家人、朋友，让玫瑰的故事更完整、更饱满。黄亦玫是灿烂的、是果敢的。就像剧中她的闺蜜苏苏说的：她仿佛天生就有爱人的能力。这种能力一定是来源于给她带来温暖的家庭。
黄亦玫拥有敢于爱人的能力，也有接受失败的勇气，这让她在二十年的时间里不断成长，在不被定义的人生中尽情绽放，彰显了女性蓬勃的生命力和强大的意志力，也让《玫瑰的故事》这部剧独树一帜、不同凡响，就是这部剧的魅力所在。
剧中的黄亦玫是如此鲜活的一位女性，她的扮演者刘亦菲亦是如此。从22年的《梦华录》到23年的《去有风的地方》再到24年的《玫瑰的故事》，到目前为止，刘亦菲回归电视剧圈的这三部作品，使她进入到创作的巅峰时期，通过二十多年来表演经验的累积和她自身对塑造角色的无限热情，让她的演技达到了空前的高度。如果说《梦华录》让她重新回到了大众的视野中，《去有风的地方》让她收获了良好的口碑，那《玫瑰的故事》就是让观众终于意识到了她高超的表演水平。这些天在网友的讨论中出现频率最多的一句话就是：刘亦菲除了美貌，全是演技！我觉得这是对刘亦菲最好的赞美之词，也是对她表演水平的最大肯定。
刘亦菲彻底把黄亦玫这个角色演活了，让她不仅仅只是荧幕中的人物，而是变成了一个活生生的人，实实在在的人。让观众潜意识的就进入到黄亦玫的生活里，感受她的喜怒哀乐，和她一起成长，体会人生的酸甜苦辣，经历人生的潮起潮落，最终获得了灵魂的自由。我们或多或少也从中受到启发，收获了属于自己的人生感悟。
刘亦菲饰演的黄亦玫这个角色，时间跨度在二十年，从20岁到40岁，在此期间经历了四段感情，在怎么大的时间跨度里，用仅仅不到四十集的篇幅，想要把这个角色在每一个不同的人生阶段和时空背景下的爱情观、对待生活的态度完整清晰的呈现给观众是非常难的一件事情。刘亦菲出色的完成了对黄亦玫这个角色的塑造，做到了极致！从刘亦菲出场的第一个镜头，就给观众展现了一个青春洋溢、自由奔放、光彩夺目的黄亦玫的形象，就是一个年轻、有活力、充满朝气的大学生的样子。这些都源于刘亦菲本人，你从她清澈的眼神中就能看出她有一颗纯净的心灵。所以36岁的刘亦菲饰演21岁的黄亦玫也毫无违和感。
在第一段恋情里，有几场戏份，刘亦菲的演技也是迎来大爆发，黄亦玫砸东西的那场戏就是她的即兴发挥。采访导演时解读说：刘亦菲经常会给我意外的惊喜，我没想到她爆发力会这么好。那场戏玫瑰喝的酒是真酒，刘亦菲想都没想，拿起来就灌下去了，那场戏甚至差点把镜头砸坏了。导演说，或许是合作的演员太多了，很多时候都能一眼看穿演员表演的逻辑和程式，总是缺少一点新鲜感。刘亦菲打破了这种程式化的表演模式，去体验、去感受角色当下的心态，把它延展并用自己的方式呈现出来，极具新鲜感。还有黄亦玫失恋之后淋雨的那场戏，她缓缓的抬起头，让雨水淋湿自己的脸庞，此时已经分不清是雨水还是泪水，她的内心是痛苦的，但是我们又能感觉到她郑重的放下了。乘着夜色，她踩着轻盈的脚步，如释重负，头也不回的奔向了新的生活。这一段的表演真的是太厉害了，此时无声胜有声，没有一句台词，只通过眼神、面部表情和肢体语言就把黄亦玫所有的情绪都淋漓尽致地展现了出来。后面黄亦玫彻底和庄国栋分手之后回到庄国栋的房间抹去他们的一切美好回忆的那场戏，也是没有一句台词，通过眼神和肢体语言把黄亦玫悲伤到极致的情绪充分的发挥了出来。在采访中，刘亦菲自己说：那场戏完全是我现场即兴发挥的，摸油漆，最后还把头发全贴上了。看我表演的剧组工作人员都要吓坏了，因为那是真的油漆，我整个背贴上去之后，头发上也全部是白的。刘亦菲真的是位极其敬业的演员，对待表演，从来都是一丝不苟，力求用最真实的表演方式让观众进入到剧情中，去感受和体会角色的魅力。为了更好的塑造角色，刘亦菲是一个舍得把自己豁出去的人。
在第二段的感情里，给我印象最深刻的戏份，就是出现在第22集和23集里，黄亦玫被控制欲过强的方协文困住，失去了人身自由。刘亦菲在这一段对黄亦玫这个角色的塑造当中，区别于第一段富有极强爆发力和张力的表演形式，转向了细腻、内敛、心理活动更丰富的表演方式。当黄亦玫摆脱了方协文的母亲，重新获得了短暂的自由和喘息的空间，开心的啃着汉堡时，眼神中重新焕发了光亮。刘亦菲这场戏处理的非常好，她的眼神是如此的干净，让你能真切的感受到黄亦玫的内心对生活依然充满无限的渴望和热爱，她依然是天性自由的黄亦玫，从未改变过。还有她和方协文吵架之后，她给闺蜜苏苏打电话想要获得安慰，但是苏苏在工作，黄亦玫没有再打扰她，就独自挺着大肚子在江边哭泣，她使劲的晃动栏杆，放声大哭，宣泄自己的情绪。这一段从刘亦菲的演绎当中，同样真实的感受到了黄亦玫情绪的崩溃，孤立无援的无助感和生活中给她带来的窒息感。在第二段感情的剧集里，还有很多类似的戏份，刘亦菲都是用生动且精湛的演技把这个角色当下的状态和内心活动更饱满、更立体的表达了出来。
在第三段和灵魂伴侣的爱情里，最重要的一场戏份，也是我愿意称之为刘亦菲的“神级表演”，就是登山的那场戏，我个人认为是刘亦菲在整部剧超高演技水平下的的巅峰之作。不管在刘亦菲出演的任何影视作品里，她的哭戏都是她最拿手的表演形态之一，放眼整个华语演员界，我认为刘亦菲的哭戏都是No.1，她说第二，没人敢说第一。说回剧情，在登山途中突然下起大雨，两个人产生了巨大矛盾，黄亦玫的情绪完全崩溃，撕心裂肺的痛哭，连说三个“不”，“我不接受，我不同意，我不允许。”两个人走散之后，黄亦玫用尽全力、声嘶力竭的呼喊着傅家明的名字，她承受着前所未有的悲痛。刘亦菲把黄亦玫此时的那种绝望、无助、恐惧、极度悲伤、害怕失去的心理状态发挥到了极致。当两个人在山顶重逢，在落日的余晖下，黄亦玫轻轻的亲吻着傅家明的额头，那个画面真的是绝美的，是极致的浪漫，艺术感太强了！这一段的演绎，彻底把我们也代入剧情中，你能强烈地感受到黄亦玫和傅家明爱的是多么深沉，两颗契合的心灵永远的交织在了一起，就算死亡也不能将他们分开。
在第四段感情中，篇幅虽然很少，也没有大开大合的表演形式，但是完全不会影响刘亦菲把40岁的黄亦玫的心理状态、思想观念完整的、充分的展现在观众面前。经历过生离死别后的黄亦玫，对人生有了重新的认识，做回了那个曾经自由的自己。在最后几集刘亦菲的演绎中，我们看到了一个历经千帆之后，能坦然的接受生活中一切的黄亦玫，一个独立、清醒且自主，有着顽强生命力的女性形象，给这个人物划上了一个完美的句号。
刘亦菲在采访聊到不同角色时，她总是说千人前面，所以她创造的角色也仅属于她。她从来不会耗费太多的精力在与表演无关的事情上，她说这样一定会消耗表演的能量与力气。作为一位演员，她对这个职业有着无比的虔诚；对待表演她十分诚恳，更是一直怀着一颗敬畏之心。在非作品期间，她从不会过度曝光自己，始终保持着简单而真实的生活状态。她说过，她不是明星，她是表演艺术工作者刘亦菲。当其他女明星热衷于参加各种综艺节目，出席各种商业活动和颁奖礼，沉迷于自我满足的时候，她却过着低调的生活，从来不浮躁。她绝对有任性的资本，却从不任性。她把全部的能量和力气一次又一次的用在塑造角色、用在不断突破自我、成就自我上，这是我爱她的原因之一。在她惊为天人的外貌下，我还能看到另一个拥有着强大精神内核的刘亦菲，正是在这个强大的精神内核里，让她在一部又一部的影视作品中尽情绽放自己的光彩。
刘亦菲是一位体验派的演员，她对待每一个角色都是先把自己投入进去和角色融为一体，再透过自己的解读去完成表演。明明每个角色的性格都不同，和刘亦菲本人也没有相似性，虽然不是她，但又觉得很像她，完全没有任何的表演痕迹。她就是角色，角色就是她。刘亦菲在谈论自己与角色的关系时也说过，她跟每个角色都不像，也没有可比性。她认为角色是永远大于演员本身的，自己的经历是有限的，而剧本和角色所有的未知是无限的。但同时，她又从每一个角色的身上学到了很多东西。
越看多刘亦菲的采访越喜欢她，她从来都是言之有物，每次采访都是十分真诚的回答问题，从来不会说冠冕堂皇、不疼不痒很官方的话，也不会出现尴尬的场面，非常的有涵养，并且总是能用最温柔的声音说着很有深度、很有思想的话。刘亦菲是一个非常有内涵又善于思考的人，这都源于她喜欢读书这件事情，这让她在这个浮躁的演艺圈当中，能够静下心来并按照自己的节奏去从事表演事业，这一点也是特别难能可贵的。听刘亦菲的采访，也能让我收获颇多，从中汲取了很多的养分，也从她身上学到了许多优秀的品质，希望也能像她一样努力变成更好的自己！这也是我爱她的原因之一。
刘亦菲是一位活的很通透的人，松弛不紧绷。她内心坚定且强大、独立且清醒；自信却从不自负。她也有着自由的灵魂，不受拘束，从这一点来看，她和黄亦玫又是相通的。如此丰富立体的刘亦菲，才能塑造出一个又一个饱满而鲜活的角色。花木兰的英勇与果敢，赵盼儿的智慧与执着，许红豆的松弛与温柔，黄亦玫的自由与乐观，面对差异化如此之大的角色，她都能通过自己的诠释让观众感受到确有其人，是真实存在于我们生活当中的活生生的人，而不仅仅是剧中的人物形象，这与她对世界清醒的认知和强大的理解有关，更与她总是积蓄能量只在角色里爆发有关。
在《玫瑰的故事》最后，黄亦玫独自骑上摩托车，迎着风，不再有任何人同行，然后画外音她的独白响起：“我轻松愉快地走上大路，我健康自由，世界在我面前，长长的褐色的大路在我面前，指向我想去的任何地方。从此我不再希求幸福，因为我自己便是幸福。凡是我遇见的我都喜欢，一切都被接受。从此，我不受限制，我使我自己自由，我走到我所愿去的任何地方。我完全而绝对地主持着我。”当其他人还在追逐她时，她却已经奔向了前方，只留给人们一个远去的背影。
之前，我对刘亦菲的认识也仅限于她外表的美，我想对于大多数人而言，这也是认识她最简单的方式。而她真正的美，是她那自由超脱的灵魂。黄亦玫还会继续勇敢的去爱，刘亦菲也会继续带给我们惊艳。“我完全而绝对地主持着我”，这不仅仅是40岁的黄亦玫给自己的内心独白，同样也是刘亦菲的人生态度。我很幸福、也很幸运能和刘亦菲饰演的每一个角色产生共情，且从中学会了接受生命中一切可能发生的事情，并坦然的去面对。或许所有的一切都是最好的安排，所有的相遇都是命中注定，但结局由我们掌握，自己来改写。
愿每一个经历过起起伏伏人生的我们，都能像黄亦玫和刘亦菲一样，勇敢的去爱，不畏惧失败，追求心中的自由，去过自己想要的生活。
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